【城铭科技】视觉形象的存在必须依赖于三个要素：视觉对象，视觉器官和光线。
电视画面中物体的明暗层次，决定于被摄体的表面亮度。而被摄体的表面亮度又主要取决于两个因素：
1.物体本身的反光率，反光率高，则表面亮度高，画面影调较高；反光率低，则物体表面亮度也低，画面影调较低。
2.照在物体上的光线的强弱，即照度。照度是指单位被照面上得到的光通量，符号为E，单位为勒克斯或英尺烛光。
照度本身主要取决于三个因素，即光源本身的发光强度，被照明对象与光源的距离，以及光线在被照明物体表面的入射角度。
第一，光源的发光强度越高，照度越高。
第二，光源与被照明物体的距离越近，照度越高，其规律为：在点光源时（电视拍摄中经常使用的新闻灯，聚光灯等都可以认为是点光源），照度与距离的平方成反比。比如：距离3米时的照度是距离6米时的4倍，需要缩小两档光圈。点光源时，距离越远，单位被照面上接受的照度就越少，照度以几何指数的速度衰减。
第三，光线的入射角越小，照度越高。规律：照度与入射角的cos值成正比。比如入射角为0°（入射光与受光面垂直，cos值为1）时，照度为入射角为60°（cos值为1/2）时的两倍，需要缩小一档光圈。入射角60°时，照度为垂直入射时的一半。
再则，环境的亮度也影响着物体表面的亮度。环境越明亮，物体表面亮度越高。比如在同样的天气条件下拍摄同一个物体，在海滩上就需要比在树丛中用小1-2档的光圈。也就是说，如果物体表面的反光率越高，光源的发光强度越高，光源与被摄体的距离越近，光线的入射角越小（入射光与受光面越垂直），环境越明亮，那么物体的表面亮度就越高，画面影调就越明亮。
可根据我们需要的快门时间和光圈大小来调节光线的强弱。如果需要高速快门或小光圈，就应提高光线的强度；如果需要慢门或大光圈，则应降低光线的强度。
二 光线的形态
1.直射光
又称硬光，指能在被摄体上产生清晰投影的光线，如自然光中的日光，人工光中的白炽灯照明等。
2.散射光
又称软光，指在被摄体上不产生明显投影，只提高被摄体的普遍亮度的光线，如阴天室外的光线或轻柔光器处理过的灯光等。它不会产生局部光斑。可对物体细节进行细腻的描绘，并可用来平衡画面结构，降低反差，形成柔和的影纹层次，并有利于物体色彩的还原。它一般多用作辅助光，底子光等。
在内景拍摄时，常用柔光纸，反光伞，反光屏等辅助工具，或把光打向天花板，使灯光光线扩散而形成柔和的散射光。
光效是直射光还是散射光效果，决定于三个因素：光源的发光面积，光源与被照明体的距离以及光线传播过程的影响。
光源的发光面积越大，光线越柔和，发光面积越小，光线越硬；光源与被摄体之间的距离越近，光线越柔和，距离越远，光线越硬；光线在传播过程中受到的影响也可以改变光质。如直射光经柔光纸后变成了散射光。
三 光线的色温
色温指热辐射光源（如太阳，白炽灯）的光谱成分。色温可以用绝对温标表示，符号为T，单位为K，也可以用微倒度表示，单位为麦瑞德（MRD）。微倒度与色温的关系为：MRD=(1/T)*10(6次幂)。
光源的色温，说明了光线中包含的不同波长的光量的多少。
色温低，指光线含长波光多，短波光少，光色偏红橙；色温高，指光线含短波光多，长波光少，光色偏蓝青；既不偏红也不偏蓝的白光中，各种波长的可见光含量比较接近。
摄像机对被摄体色彩的还原情况与光源色温有密切关系，如果光源色温与摄像机色温一致的话，物体的颜色会得到准确还原。如果光源色温高于摄像机要求的平衡色温时，画面的色调就会偏蓝。反之偏红。－－因此，在拍摄前必须调整白平衡。
四 自然光照明与人工补光
太阳光是一种近乎平行的直射光。接近中午时为白光，越靠近早晚色温越低；亮度也是正午最高。一般，在室外拍摄时，自然光由于亮度很高，经常被用做主光，人工光作为辅助光线。几种常用的人工光源：a.电池灯灯头。b.双联新闻灯。c.便携式聚光灯（红头灯也可）
适用:新闻灯：功率大，亮度高，色温稳定，是一种很好的外景光源。适合大面积照明，但不适合局部的精确造型。
红头灯：亮度高，造型能力强，可以调整投射角度，面上点上都能照顾到，经常作为演播室的补充光源。
这两种光源都是低色温灯具，色温在3200K左右。
拍摄外景时，还有一种照明工具可以补充照明－－那就是反光板。
常用的反光板有白色，银色和金色三种。
白色反光板：反射光与光源入射光的色温一致。
| 银色反光板：反光率高于白色反光板，反射光稍微有点冷调。金色反光板：它的反射光偏暖调，适合美化人的面部肤色。五 镜头的外部运动
每个镜头都可分为三个部分：起幅，运动过程和落幅。 落幅要构图讲究，准确，一般保持3″。 摄像师要求平（保持水平），准，稳，匀（速度要匀）。 拉出的镜头常常用作段落和节目的结尾。 镜头的运动分为：推，拉，摇，移，跟，升降，晃，旋转，综合自由镜头 |
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